本帖最后由 老海豹 于 2013-5-13 06:01 编辑
西域老狐 发表于 2013-5-12 19:52 ![]()
辛苦辛苦，实在不行就算了，别浪费时间。以后有机会一起爬山，你送我一份复印件吧，当然还得有你老兄的签 ...
1、我真的要研究一下“照片”相关技术，现在卡片机还玩不利落。。。汗！
2、不带挤兑人的！
3、贴一篇我2007年写的帖子。
一个爱乐青年的爱乐经历
老海豹原创 / 2007-04-30
现在，喜欢听交响乐的人少了。我也从2002年开始，在听了整整20年现场演出之后，不再去欣赏现场演出了。
喜欢欧洲古典音乐的人，大多数同时也是室内乐、歌剧、芭蕾爱好者。我也是这样，同时喜欢这几种艺术。 泡泡竹老弟曾问我为什么后来不看现场演出了。简单的说，这些艺术都很完美，但都是一、二百年前的作品，远离现实，越看人越傻（指我自己）。所以不去现场欣赏了。
现在改为在家里听。虽然听得很少了，但一直没有停止过，主要听一些艺术歌曲，中国传统民乐。我也喜欢拉美音乐、非洲音乐，和世界各国民族民间音乐。我不喜欢听港台歌曲。为了不太脱离现实，曾经买过CD，试图听港台歌曲，但怎么也培养不起来兴趣，索性不听了，打消此念头。怎么高兴就怎么来吧。
十几年前,我们几个SUPER LOVER经常一起去看现场演出，当时社会风尚比较单纯，社会、媒体、大学等都很倡导这些严肃艺术；与现在不一样。 当年，客观条件可没现在好啊，现场演出很少，也没有VCD，DVD。在家里只能听磁带（也有少量密纹唱片）；古典音乐磁带市面上很少有出售的；要去东单北大街的中图购买；也可以订购，两个月左右才能到货。每盒几十元。
九十年代开始有录象带，也基本只能去中图购买或订购，一个剧的录象带200元左右，那可是十几年前的200元啊! 我记得买过芭蕾《无益谨慎》（也称《关不住的女儿》）；《仙女》、《仙女们》、《吉塞尔》等等。 现在中国强大了，在物质上富裕了，外汇储备1万多亿美元，世界第一；有实力每年都请大量世界第一流的交响乐团、芭蕾舞团、歌剧院来北京演出。也可以很方便地买到各种DVD；10元就能买到，很多剧目都有；也有各种不同版本。从这个角度看，现在的爱好者比我们当时幸福多了。
当年听得最多的是中央乐团交响乐队的星期音乐会，许多著名的交响曲、协奏曲都是在这个系列音乐会上听到的，比如海顿、亨德尔、贝多芬、莫扎特、肖邦、舒曼、舒伯特、斯美塔纳、德沃夏克、李斯特、柴科夫斯基（不太喜欢他的作品，虽然旋律优美但比较忧郁。）、拉赫玛尼诺夫等大师的大量作品。
我那时如果遇到一个著名的国外交响乐团，在北京有两场演出，但曲目不完全相同时；我经常会两场都去；也会遇到一些两场都去的专业人士和发烧友。总能遇到徐新老师（原中央音乐学院指挥系主任）。对于一些很难遇到的演出，比如1989年总政歌舞团和歌剧团联合演出的歌剧《托斯卡》；1989年中央乐团交响乐队的两场中国作品专场，我都是连续看了两场。
相比之下，我最喜欢浪漫派作曲家的作品；其次是古典派；现代派听得很少。但也有例外。贝多芬早期的作品属于古典派，晚年的作品属于浪漫派，我却更喜欢他早期的作品。莫扎特所处的年代属于古典派时期，但我喜欢他的全部作品：非常明朗、流畅、旋律优美，像晴朗的天空；虽然一般都认为他的一生都很潦倒贫困。莫扎特只在世35年，却留下了大量超级经典的作品，他的许多作品现在仍经常出现在世界各个著名交响乐团、歌剧院的保留演出曲目中；出现在世界各个著名音乐厅、歌剧院的华丽舞台上。我特别喜欢他的几部管乐协奏曲和小提琴协奏曲、钢琴协奏曲、歌剧。肖邦的作品辉煌、华丽、充满激情，但在当时的音乐会上很少能听到。
在八十年代到九十年代中期，音乐会上听得比较多的有贝多芬第四、第六、第五、第九交响曲；第四、第五（皇帝）钢琴协奏曲；柴科夫斯基第三、第四、第五交响曲；莫扎特G大调弦乐小夜曲（这个曲子在音乐会上听了不下十次）；伯辽兹的《幻想交响曲》，德沃夏克《新世界交响曲》等等。
我当时经常和一个叫刘海扬的住在同一个大院里的同学去听音乐会、看演出；他经常在演出开始前从票贩手中高价买一张票；我往往为了省钱（因为收入不高啊），从后门到后台混进去。为此我专门买了一套很象演出礼服的黑色西装；看门人员看我那架势很少有人问，偶尔问的，如果中国人的演出我就说是演奏员；外国团体演出我说是翻译，从来没出过事。进去之后从来不管演出售票多爆满，都是大大方方的坐在贵宾席或贵宾席的前一排或后一排；那一两排的票一般不出售；主要送给领导、贵宾、赞助商和相关人士，他们经常有不去的，所以那里经常有几个空位。由于经常看演出，收入又不高，看多了学会"动脑子"，也就比较了解。 各个演出场所的贵宾席位置都不一样；经常能遇到某位全国人大副委员长、全国政协副主席、北京市副市长等贵宾，与我们相隔一排就坐，偶尔也同排就坐过。但好像从来也未遇到过正职的？
一次，大约1991年，我和一位朋友去天桥剧场看法国知名的莱茵芭蕾舞团演出，只记得其中有一个独幕芭蕾《大隼传奇》；我们按"惯例"坐在贵宾席后面一排中间位置。这时，我听到前排贵宾席中间几个欧洲人在聊天，他们说的是法语。于是用中文问：你们是法国人吗？回答：我是法国大使；我当时楞了一下，以为没听清楚。那时我们几个发烧友也与一些欧洲国家住中国大使馆文化处的二秘、一秘有过往来；但从未与大使打过交道；于是再问一遍；于是再问一遍；得到肯定回答。我这次听清楚了，于是兴致来了，和大使先生大谈法国芭蕾。那时我正处于“高烧爱好者阶段”，我能用法语说出我看过和喜欢的法国芭蕾的名字，但只能用中文交谈；大使先生中文流利，他显得很惊奇，当然也很高兴！那场演出由中央芭蕾舞团交响乐队现场伴奏（须知当时国外舞团的芭蕾演出大多是录音伴奏！），指挥是莱茵舞团的；真是很幸运！那天乐队伴奏很有激情，演出很精彩！演出结束后马滕大使问我们感受如何？并向我们表达了谢意！同时邀请我们去看每周一次在法国大使馆放映的法国电影；当时这个电影活动在北京的“小圈子”里很有名。但我对电影的兴趣没那么大，从来没去看过。
大约2000年时，我在某房地产开发公司工作，听一位从法国归来的文艺界客户说，马滕先生后来去德国继续做大使。
很奇怪的是，我清楚地记得那场演出的节目单被我带回家了；后来却怎么找也找不到了？ 1994年，为庆祝中法两国建交三十周年，应中国人民对外友好协会邀请，法国莱茵芭蕾舞团再次来北京演出，剧目是《罗密欧与朱丽叶》，普罗科菲耶夫作曲。这份节目单一直保存完好。
上面提到的同伴，刘海扬，波音公司高级技术管理人员，早已加入美国籍；每二、三年回北京一次；他比我富裕得多；但吃饭时他从不主动付帐，也很难让他请客（他和别人吃饭也是如此），好象每次都是我请客。有一句名言：“一个富人和一个穷人吃饭，往往是穷人付帐”；此话真理也。王伟虹，当时是吉林师范学院英语系教师，来北京进修；后来互相寄了一、二次新年卡片，之后一直没再联系过。
|
[复制链接]
狗仔卡
发表于 2013-5-12 19:56:59
显身卡
