[流金岁月]那些歌,随我们一起长大

大~傻

  好多时候,在喧嚣和为几斗米或默默耕耘或机心折腾后,我们,常常喜欢听几首歌,而在上世纪80~90年代前后,港台有很多很类似的流行艺人,我们一起去回味,TA们之间的细节与精致.

其一：蔡琴和徐小凤

同样经典的女中音，声音纯净如春初雪融，蔡琴更单纯些，所以声音里总透着幽怨，正如她的面相，骨子里有一种挥不去的忧郁;

凤姐果然是唱出来的，在情感与韵律的控制上更成熟些，尤其是那种挥洒自如的高贵是前者很难具备的。

其二：凤姐与周璇的“天涯歌女”

更喜欢周美人的，凤姐演绎得也堪称完美，但总不如周美人那样：声音里有天生的妩媚，怨妇旧伤，春女新愁，更深切，更“颓”一点。这恐怕与周美人的演员出身有关吧。

二者有一个很大的共同之处：都是从灯红酒绿中唱出来的，前者在上世纪的70、80年代，后者在更早的十里洋场。

前些时在朋友那第一次在老式唱机上听周美人的，喝着热乎乎的广式仔汤，隐约间有划过唱片的咝咝声，恍惚间跟心跳的频率相仿，此时天正黄昏，还下着PEKING的第一场秋雨，你就听吧，品吧，一时间好象把这辈子的懒惰都给奢侈的颓废掉了。午夜1：00，睡得香沉沉，醒来时看飘落在被窝上的字柬：雨入巴山待归期。

其三：阿宗与大恒的“再回首”

大恒的，忧郁，历尽苍茫后的满腹心思，满腹感慨终于找到了一个渲泄的出口，听起来让你觉得过瘾。

阿宗的，就像轻轻点数着额头的皱纹，指尖的晃动中，仿佛一段不经意后，笑看潮涨潮落，云淡风清。

前者是单纯的回首，“恍然如梦中”，“我心依旧”牵挂着那让我心动的点点滴滴；后者就是一个两鬓见白的中年人，坐在河边，看着风尽烟散，水波随处飘，一抬手，任你鱼儿上钩了没有。

旋律上后者明显要舒缓许多。

一个是彻底的投入，已忘我；一个是了无痕迹，看着对岸的风景。

其四：大佑、黄霑、（还有一个，没听出来）与小齐的“沧海一声笑”

这两者之间的区别很简单的啦，一个是男人，另一个是男生嘛。

强烈推荐前者，先不说旋律和演绎，就是这三个人的为数不多的几次合作也值了。前奏是真正的“笑傲江湖曲”，尤其欣赏那一段笛子，把大男人匆匆南北，历尽寒暑，浑不知秋的感伤；空镜染霜，回望千年，志可凌云的高远听个淋漓尽致，而且难得的是还有一种绕指千回的婉约。高下之分还在结尾处的沧海一声笑：小齐的是江湖汉子喝高了，笑呵笑，笑得很无奈，很热血，此时如有道上的女侠来安慰他，他只会粗暴的赶人家走；那老哥仨就不同了：酒喝六分，正是酣时，笑得从容，有笑饮一杯酒，杀敌故人前的自信的不羁，有峰回路转，任天风雨的从容，有女侠来吗？共饮一杯生活酒，与尔同销万古愁。哈哈哈哈。

两者的配器也有很大不同，小齐的MID用得太多，也弥补了他声线的不足；哥三个的用民乐的比例更多一点，混响做的更民族些;尤其是开头百折千回的笛子,象一弯孤舟,斜风细雨里,自在而自我的随浪起伏,而间奏的中国鼓,坚定/从容/自信.

简单一句：小齐的至多是个浪子，只不过这次的冰红茶变成了TIGER；而那三位前辈只是红尘凡人，喝完了烧刀子，一起品品江湖的风月。

刘文正和罗大佑

两者是兰花和菊花的关系。

兰花，精致，完美至极，你很难找出它的缺撼，花色单纯得如雪似血，无论何时来看，都是清雅儒淡，可以一口喝下去，象一杯绿茶荡涤心扉；菊花，在寒霜之后，它露出了苍茫，没有过多的修饰，只是那么本色的花迎生活，从非洲菊、丽人菊到红花菊，各色菊等，都是那样的风霜过后，惟真性情。它不是你一口喝下去的，甚至会苦涩，但它总是余味环喉，让你我在夜阑无梦时醒来。

大~傻

神仙MM

想当年对面男生宿舍楼里风靡的一首歌~~~