故宫博物院藏清初四王绘画特展

龙游927

明末清初山水画坛，以师生或亲属联结在一起的王时敏、王鉴、王翚、王原祁史称“四王”。 他们遵从晚明董其昌的“南北宗论”，倾心师古，精研笔墨，追求文人画意趣。其中王时敏取法黄公望，笔墨秀雅苍润，法度严谨；王鉴深研“元四家”并上溯至五代董源、巨然，水墨、设色俱精；王翚兼取南北宗画法，集古而大成；王原祁注重皴染，笔墨浑厚，经营章法布局。以王原祁、王翚为首分别形成“娄东派”和“虞山派”，前者的主要传人有王昱、黄鼎等，后者的主要传人有杨晋、宋骏业等。“四王”在清代被奉为山水“正宗”，为朝野画家所仿效。

本次“四王”绘画特展”分为“师古为宗”、“融古出新”以及“霑溉后学”三个单元。展示了“四王”娴熟的笔法以及他们从摹古、仿古、临古出发，最终师古大成，确立了他们在中国山水画发展史上重要的地位，具有深远的影响。

王时敏早年即为董其昌的入室弟子。宗法董其昌，毕生研习黄公望的山水风格。早年在学习董其昌的基础上，兼习黄公望，力求形神兼备。中年痴迷于元代黄公望，通过大量的仿学，脱略形似，力求神韵俱备。至晚年，以黄公望为宗，兼取董源、巨然和王蒙诸家，形成了自己苍秀而又清润的艺术特色。


王时敏 《仿古山水》左


王时敏 《仿古山水》右


王时敏《秋山白云图》轴


王时敏《仙山楼阁》轴

王鉴受董其昌临古思想的影响，远师董源、巨然、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒，近法沈周、文徵明。其用笔沉着，墨色浓润，林木丛郁，丘壑深遂，风格雄秀。其青绿设色力追宋元之法，尤得赵令穰、赵伯驹、赵孟頫“三赵”的精髓，色彩秾丽，风格隽逸。


王鉴《仿叔明长松仙馆图》轴


王鉴《山水》卷


王鉴《四家灵气图》轴


王鉴《仿黄公望山水图》轴


王鉴《仿王蒙山水》轴


王鉴《仿古山水》册


王鉴《仿云林溪亭山色图》轴

王翚的画风大体分早、中、晚三个时期。其早期为师古阶段，遍临诸家，其笔墨略显稚嫩；中期为融古阶段，以集大成的方式承袭传统山水笔墨图式，或沉雄古逸、或清丽工秀，形成皴染兼长的山水风格。他又从自然山水中汲取创作灵感，景物丘壑丰富多样；晚期王翚绘画技法日臻成熟，风格渐趋老到，笔墨趋于程式化，具有苍劲简率的风貌。


王翚《水阁延凉图》轴


王翚《晚梧秋影图》轴


王翚《仿董巨嵩岳图》轴


王翚《岩栖高士图》轴


王翚《仿古山水》册页


王翚《云溪高逸图》卷


王翚《松溪策杖》册页


王翚《庐山听瀑》轴


王翚《仿古山水》册页

王原祁遵祖父王时敏之训，出宋入元，于名家流派的传统中汲取营养。其作画讲究画理，气韵、笔趣俱佳。中年以后形成自家面貌，构图缜密，笔墨苍润，气象浑沦，体现出纯厚而生拙的艺术风格


王原祁《昌黎诗意》轴


王原祁《松泽仙馆图》轴


王原祁《神完气足图》轴


王原祁《仿黄山水》卷


王原祁《仿大痴山水》轴


王原祁《竹溪松岩》卷


王原祁《溪山高隐图》卷


王原祁《仿古山水》册

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