<img src=http://cimg.163.com/movie/0208/15/threeseasonsjp.jpg>
Three Seasons
忘情季节/恋恋三季
导演：包东尼Tony Bui
1999年
其实，你不用去预习这个电影的导演是什么，也不用跟别的导演做比较，就像“就事论事”一样去就电影看电影好了。
这个电影我没有看过，可是奇怪的是，我好像已经看过很多遍了。童年的时候，身边很多越南女人，带着她们的孩子来到我住的城，她们就经常跟我说起这样的故事来。
这个电影的海报让我久久驻足，因为，它能唤起我的很多回忆来。
<hr>Three Seasons
忘情季节/恋恋三季
导演：包东尼Tony Bui
1999年
影片在悠悠的丝竹钟罄声中缓缓拉开序幕，三分钟之后，呈现一幅“接天莲叶无穷碧”的人间极景。小舟，白莲，晚唱，浆韵欸佴，水色摇荡……风拂莲动，镀金的画面仿佛能够送出暗香，配上婉转不失悲凉的唱词：“女子的命运如雨点，有的落入黑泥沟，有的落入金池塘……”吹动夕阳里轻轻摇晃的心事。相比之下，竟不似“低头弄莲子，莲子清如水”的小怜轻恨，倒是贴切了“良辰美景奈何天”那样不知归路的惆怅。
每一个诗人都有知己，每一个死者都有亲戚。
“采莲南塘秋，莲花过人头”。所有的采莲女都为杜先生工作。杜先生的白莲花闻名遐迩，每个清晨，挑花的扁担穿过大街小巷，城市在采莲女的叫卖声中苏醒。
采莲女的名字叫做欣，有一天她的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女，“诗”与“歌”的邂逅。城市里已经上市塑料莲花，物质的大潮席卷而来，有谁还记得童年的清唱？失去手指的诗人，正蜷缩于昏暗的角落，等待尘封，等待死亡。
古典主义的黄昏，有些吟唱终于没有喑哑，就好像有些家园总有人痴心守望。在欣的歌声里，白莲盛开，诗人归去。
沧浪之水清兮，可以濯我衣。
三轮车夫海爱上妓女莲，每日接送，殷勤呵护。可惜嫁给一名车夫并不是莲的人生目标，她戴上廉价首饰，涂红了双唇流连在燠热的暗夜里，错把霓虹灯当作了北极星。
依靠朋友的帮助，海在全市三轮车比赛中取胜，拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间，柔和的灯光，换上海送的洁白睡衣，莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露，然后海说：“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。
秋天来临的时候，莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外，轻轻解开蒙住眼睛的布条，漫天红叶飞落如雨，幸福真实而隆重地降临……
在大雨滂沱的街头我等你，未来
<img src=http://cimg.163.com/movie/0208/15/15ts.jpg>
为什么雨季总是这样漫长？我简直腻味透了，穿着雨衣叫卖本来就不是什么美差，现在把箱子弄丢了，叫我怎么向老板交待？
如果不是那个美国老兵请我喝酒，这一切本来不会发生，可老兵说箱子不是他拿的，我该不该相信他？第一次有人和我平起平坐地喝酒啊。
无家可归，我穿行在夜幕里雨幕里，大饭店倒是灯火通明，那里的男女衣冠楚楚，谁家的电视在放《猫和老鼠》？没关系，至少我还可以踢足球，和我的伙伴在雨巷里。咦？那个女孩还在张望，看我射门！
呵呵，就在足球滚落的地方我居然找到了箱子，她真是我的福星啊。
我是流浪儿胡迪。
有些时候我会陷入一个问题不能自拔，因为这个问题一旦提出就不能回避，绕开它是对自己的逃避。这些问题很多时候会和某部电影有关，比如最近，我就在想：为什么我会喜欢《忘情季节》。
<img src=http://cimg.163.com/movie/0208/15/15tsb.jpg>
固然不能排除极具美感的画面、散文诗一样舒缓的节奏、东方含蓄的表达，但若在平时，有些事情我是不会相信的：比如流浪儿居然无惊无险地找回了丢失的箱子，比如妓女得到了三轮车夫的真爱，比如诗人从孤独中得到解脱……所以，你知道吗？我们的心灵在现实经验（也包括现实主义的阅读经验）的磨砺中，已经悄悄损失了一部分柔软、慈悲的东西。具体到我看电影的时候，便会不断受到某些经验的提醒：当胡弟在街道上踢球时，汽车的灯光叫我揪心，我以为下一刻他将会丧生轮下了；当有人提醒车夫：“你的车还没修好吗？小心送命！”我在心里阴险地一笑，这就是说，车夫的故事将以悲剧落幕了……我所关心的是故事的结局，“人物”只是“人物”而已，剧本的构成元素，我忘记了“他们”也是生命，轻率地推测着生，与死。
可是，没有，预测落空，我被感动。打动我的，更多的是导演包汤尼细腻、宽容的悲悯情怀，他不会象我一样狠心，轻易结束每一个苦难的生命，那些孤独的、迷途的、被损害的，他不要安排这些人死去或者丧失人格，不管为了控诉还是揭露，那都不值得。他要让这些小人物在纷扰的俗世中不放弃地寻找，寻找爱，寻找温暖，寻找归宿。导演执著地相信那个归宿的存在,并且亲自动手使之实现。这般的体恤和珍重教人叹服，同时也使影片获得了某种神性的光芒。从这个意义上来讲，《忘情季节》好像歌曲《平安夜》，它用另一种温柔和煦的力量，唤醒人性中的善良，此时我们满怀祝福抬眼窗外，雪花纷飞白莲绽放，整个世界一片清凉。
虽则如此，《忘情季节》却并不属于那种寄托祝福多过反映现实的高调作品，影片的一大特点，就是通过三条情节线的巧妙交织，展现一幅现实的越南风情画。我们看见大红的“可口可乐”广告下，贫苦的人们在为生计挣扎；越战留下的伤痕还在隐隐作痛；农业社会的保守思想有待进一步清除（我清楚地记得采莲女唱出新曲时，一名老妇怨毒的眼神）；贫富差距日益扩大，社会风气浮躁；民族文化和传统价值观都在面临商品经济全球化的强烈冲击（塑料花热销，鲜花受到冷落）。祝福来自忧思，动笔的时候我想到“寓言”两个字，断指的诗人、寻找箱子的孩子……这些意象都带有强烈的象征意味。
从影片中可以感受到，包汤尼对他的故国（包是美籍越裔）越南所怀有的深沉感情。影片里的越南，是一个诗的国度，杜先生的诗句朗朗上口，采莲女的民歌韵味十足，甚至，三轮车夫在工作之余也手不释卷。影片借剧中人的口吻赞美白莲：“洁白芬芳，出淤泥而不染”，在这里白莲很明显是越南民族文化的载体，并且，归根结底，它也是重振民族精神的希望所在。今天无数后现代的文艺作品都在宣扬人与人之间的隔阂、交流的不可能，《忘情季节》却反其道而行之，它相信人与人之间坦诚的交流——杜老师与采莲女心有灵犀结下忘年友谊，车夫海和妓女莲从一相情愿发展到两情相悦，流浪儿胡迪虽然怀疑美国老兵拿走了箱子，但是最终他相信了老兵的解释（否则在下一个镜头，他完全可以用根橡皮筋淬了老兵的窗户）。这种有效的交流，从大的方面来讲，其实体现了东方文化中“仁”和“恕”的理念。影片最后我们看见，美国老兵与失散多年的女儿会面时，他的怀里也抱着一束悄然吐艳的白莲。
周邦彦词曰：“小楫轻舟，梦回芙蓉浦。”曾记否？今夜莲花盛开的地方，原是你我的来处…… |
狗仔卡
发表于 2006-1-6 13:36:50
收藏
转播
分享
提升卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
楼主